黄宾虹山水册四页，纸本。有甲戌年（1994）朱屺瞻题“宾翁墨妙”，谢稚柳题“右黄宾虹山水四叶，笔墨苍润，为其双目未暗之前所写，殊足珍也。”

　　此册无年款，疑为大册零落之页，而非全豹。各页分别有题曰“池州秋浦纪游”“粤西阳朔山中一角”“黄山道中，经牙山杨干寺侧小景”“杜牧之杏花村左近百牙山，湖光峦影，豁人心目。”池州、阳朔、黄山等，皆为宾翁旧游之地。从笔墨风格和题跋看，应是40年代中后期之作。宾翁1952年（89岁）患白内障，一度视物不清，因此该年之作墨色深重，笔势纵逸，自成其晚岁最具典型的风格。谢稚柳先生说此册作于“其双目未暗之前”，大致不错。

　　此册所画丘壑起伏错落，林木丰茂，画境幽曲。其用笔强劲而放纵，墨色浑厚而分明，与前述89岁前后纵逸浑黑风格有所不同，是所见宾翁40年代中后期典型作品之一。

辛卯五月 绍君识于北京

跋黄宾虹《寒月行窠图》

　　黄宾虹《寒月行窠图》，纸本，水墨，作于丙子（1936年）。图前有诗人陈衍（石遗）题引首，画中有黄氏题：“丙子腊月，哲夫先生属写寒月行窩（窠）图，涂此博粲。予向。”钤白文“黄宾虹”、朱文“烟霞散人”印。“予向”是黄宾虹这一时期多用之号。此为一幅山水人物故事画。描绘他的朋友、广东名士蔡守偕夫人谈月色“行窠”赋诗之事。蔡守（1879-1940年），字哲夫，号寒琼，五十岁后号寒翁。广东顺德人，多才艺，兼善书画、篆刻、诗词、古籍，富收藏，与政界、文艺界交往广泛。谈月色，名郯，字古溶，原为广州檀度庵尼，善书画，后还俗为蔡哲夫妾，夫妇角逐艺坛，一时倾动羊城，逸闻于北地文化界。1936年秋，蔡哲夫受邀到南京参与审理故宫博物院文物。《寒月行窠图》描写的，正是蔡氏伉俪在南京賃屋而居之事。蔡哲夫《寒月吟和龚定庵原韻五首自序》云：“余与月色賃庑白下，取其意榜曰‘寒月行窠。’岁晚更依其韻为诗。”其诗曰：“饥駈上京华，相随有月色，金陵鬻瘦金，白门见雪白……长安居不易，賃庑准海路。”所谓“金陵鬻瘦金”，是指谈月色在南京出售她的瘦金体书法。宾翁《寒月行窠图》应是依诗而作。

　　黄宾虹与蔡哲夫早年均为南社成员，是相知老友。此次与蔡一起审鉴故宫书画文物，诗画交往愈加频繁。《寒月行窠图》不施色，全以水墨完成，画夜景，荒郊丛树，流云浮空，雪色惨淡，中有数间白屋，屋内二人，一坐一立，正是寒翁与月色“行窠金陵”“寒月吟诗”的情景。黄宾虹画作很多，象这样有故事、有人物，笔墨清峻而意境独特的作品，则不多见，足可珍视之。

辛卯 绍君识

跋黄宾虹《湖山幽居图》

　　此图钤朱白相间“黄宾虹”印、朱文“潭上质”印，无款识。曾收入由中国美术馆、人民美术出版社联合编辑、由董玉龙主编的《黄宾虹精品集》（人民美术出版社，1991年第一版。），并以六页篇幅刊印全图及局部。此书所收作品，大多出自中国美术馆及浙江、南京等地的博物博物馆及院校，其中有两件私人收藏，此图即其一。王中秀先生在前跋中说，此图“据传为黄氏家属提供”。笔者就此询及董玉龙先生，他说，向私人的征集，只限于黄氏“生前好友、亲属及学生”。

　　全图以平远之势展开，初为湖岸坡树，有庑廊掩映，继而是起伏的冈峦，浮动的烟云。近景为湖与岛，岛上有交错的小路，通向树木围绕的农舍。屋前有开阔的场院，屋侧有圆形的稻草堆，俨然是一桃源般的幽居之处。1924，黄宾虹曾在安徽贵池置地建屋，并于当年秋携家去过“耕读可乐”的生活。但好景不长，一场大水，百亩圩田颗粒无收。无奈之下，他又返归上海求职。归隐之意只能寄思于诗画。从此图营造的湖山幽居之境，仍可见出老画家对归隐的向往与想像。《湖山幽居图》较少笔线勾勒，多淡墨擦染，著色以勾赭石、淡渲石绿和花青为特点，突显的是丘壑的块面性结构，而不是勾点叠压的线性结构。其勾点屋木之用笔，相对柔润迟涩，与常见之相对刚劲多波折的用笔有所不同。这让人生出一些疑惑。但宾翁山水，无论是结构还是笔墨，都经历演变，同一阶段亦多不尽同的手法与面貌，或偏于浑厚凝重，或偏于平淡清雅；或突出勾点，或突出泼染；或偏于秀润，或偏于可枯渴。然其基本笔路、格致和气息又一脉相通，是伪作、临作所没有的。我看此图，初则无疑，进而近察局部，略有所疑，再三观其整体，品其格致气息，则又不疑矣。

辛卯六月初，绍君记于两顾楼