此为丙寅中秋,姚华写与长子姚鋈的小手卷。画秋景,结构精严,笔势灵动,勾皴兼染,一气呵成,有陈师曾笔墨的快意遒劲,又兼得苍茫浑厚之古意。堪称姚氏晚岁之精品。此前一年,姚氏左臂病残,所幸右臂无虞,仍能诗书画。其自题《风画集》云:“少师病废书仍好,翰简千年艳韭花。画里姚风今更绝,笔兼风雨任纵横。”诗中以“姚风”自称,说自己病后的书画,比五代书家杨疯子凝式的《韭花帖》“更艳”,更加纵横自如。其自视之高,可见一斑。
在20世纪初的北京画坛,姚华不以画家自许却著称于画坛。他晚年回顾云,少时即弄笔作绘,然无师承。广为酬应作而得画名。国变后,始伏案从事于山水。然“不欲为画人,其成否亦不问之佳恶,随时而有不能自期,可谓遇之于机不能必之于术也。”姚华为学者,诗人,既承继艺为修心的文人画传统,也以书画为谋生手段。《秋山图卷》乃“遇之于机”的抒情之作,其宏丽之境界,高雅之格趣,非偶然也。甲午岁尾,绍君识于红松书屋。
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