此为丙寅中秋，姚华写与长子姚鋈的小手卷。画秋景，结构精严，笔势灵动，勾皴兼染，一气呵成，有陈师曾笔墨的快意遒劲，又兼得苍茫浑厚之古意。堪称姚氏晚岁之精品。此前一年，姚氏左臂病残，所幸右臂无虞，仍能诗书画。其自题《风画集》云：“少师病废书仍好，翰简千年艳韭花。画里姚风今更绝，笔兼风雨任纵横。”诗中以“姚风”自称，说自己病后的书画，比五代书家杨疯子凝式的《韭花帖》“更艳”，更加纵横自如。其自视之高，可见一斑。

　　在20世纪初的北京画坛，姚华不以画家自许却著称于画坛。他晚年回顾云，少时即弄笔作绘，然无师承。广为酬应作而得画名。国变后，始伏案从事于山水。然“不欲为画人，其成否亦不问之佳恶，随时而有不能自期，可谓遇之于机不能必之于术也。”姚华为学者，诗人，既承继艺为修心的文人画传统，也以书画为谋生手段。《秋山图卷》乃“遇之于机”的抒情之作，其宏丽之境界，高雅之格趣，非偶然也。甲午岁尾，绍君识于红松书屋。